1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经取得了太多的成功。这一年，电影界先驱、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应当以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个观点来区分的论点。在他看来，38岁的戈达尔结束了一个时代也开创了一个时代。著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的电影里，学问太多了。"其实，除了童贞作《筋疲力尽》获得1960年柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国女人》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部电影，并没有给他带来很好的名誉，大多数观众看戈达尔的电影，要么不知所措，要么急躁不安。或许，戈达尔生来就是电影的敌人。在1967年拍摄的《周末》里，他让行动结束--两个倒垃圾的人直接对着一部摄像机谈话，长达7分钟之久。在这部电影的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄像机说话，详细地叙述她参加的一次狂欢。这个段落也连续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抵抗。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和迅速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉迷于白昼梦中，宁愿忍受资产阶级的积累。他甚至认为，电影自己就是资产阶级的，要抵抗资产阶级，就需要把电影的传统全部破坏。只有这样不像电影的电影，才是值得拍摄的好电影。
