《无名狂》是一部结合了动作、悬疑和武侠元素的电影。故事背景设定在明朝万历年间，江湖上两大暗害门派发生了一系列惨案。无名门遭到血洗，唐门继承人遭到刺杀，嫌犯张未然却神秘失踪。
数年过去，独行暴徒郭永生被一名神秘白衣人抓获，镖头王一刀决定护送他们一程，这也是他最后一次押镖。然而，在路途中，郭永生周围出现了越来越多的神秘妙手，引发了一系列恩怨纠葛。这一切都指向了十几年前江湖上最传奇的门派——“无名门”的继承者大血战和消散的张未然。
每个当事人对那一晚的对决都有不同的讲述，无名门在大火中的真相也逐渐浮出水面。观众将跟随剧情一起揭开谜团，寻找当年真凶，以及之后的幸存者。这部电影将带给观众一场扣人心弦的故事，让人不禁想要知道真相究竟是什么。
前不久，一部不算低调的电影“悄悄”登录了优酷平台。
为什么说“不算低调”呢？
这部电影的导演是云舅，就是《电影公嗨课》的云舅；监制比导演名头更大——连片头的字符比导演大——冯小刚；最不低调的地方在于这部电影两年前就发起众筹，等于蓄积了两年，令人期待了两年，这种感觉和当初期待《大鱼海棠》一样。
当然，比《大鱼海棠》的结局还惨。
《大鱼海棠》上映后豆瓣标记4万多人，产生巨大争议，评论两极化，喜欢的与厌恶的双方几乎呈现针锋相对的局面。
而《无名狂》呢？登陆登陆海南、上海、北京三个电影节，8月27登陆网络平台，截止至今，豆瓣评价不足1700人，讨论刚满20个。
要知道众筹人数是4475个啊！
要说艺术片，没见获大奖；要说商业片，没见多少人看，简直拿着大家的钱，取悦自己嘛！
那么，《无名狂》电影本身如何呢？
一、俗套的故事与乱套的叙述方式
《无名狂》故事很简单——寻求灭门真相。
江湖上有两大门派，无名门与唐门，两派世代争斗，相互渗透，直到有一天无名门众人中了唐门的毒，惨遭灭门，却活下来两个弟子……
一个弟子疏狂，一个弟子偏执；一个弟子因灭门厌弃江湖纷争，退而隐居，一个弟子因灭门复仇之 心益强，执著复仇。就在二人展开生死斗时，冒出一个小师妹说她是幕后黑手。
有人说，你怎么剧透？
相信我，不，相信你自己的智力，只要看了这部片子就能发现一定是小师妹干的。
因为整个故事就是俗套的复仇故事，尽管很多影评人说这是一部“反武侠”的“武侠”，是一部“武侠悬疑”片。
其实，老老实实拍一个复仇故事，未必不精彩。
偏偏导演觉得自己应该有“格调”。
导演觉得自己有格调是很常见的事情，前者有库布里克的《太空漫游2001》，后者有侯孝贤的《聂隐娘》。
关键是这些导演成名已久。
“成名已久”不是说他名声很大可以胡来的意思，是他已经了解自己能拍什么，不能拍什么，哪里是局限，哪里可以突破。
云舅的《无名狂》是他的第二部电影，在第一部算作试水的情况下，基本可以算作处女作。
一部处女作，就要展现成熟的导演风格，确定一个新的电影类型。上一个有这种自信的人还是拍出震惊寰宇的《逐梦娱乐圈》、掀起对最高学府学术水平质疑的毕导。
说回“格调”这件事。导演显然想玩弄叙述手段，显示结构的精巧与自身智力的高超。
用所谓的“罗生门”叙述，分别通过两个师兄弟和一个小师妹，讲述两个“残缺”的故事与一个“完整”的故事。
“罗生门”原本指芥川龙之介的小说，后来被桥本忍改成剧本，黑泽明拍成一代经典之作。主要是指每个人都有自己的故事，真相没有因为众多的故事水落石出，而是消失在故事之中。
讲述故事的背后，显现的是每个讲述者幽暗莫测的人心。
《无名狂》套用这样的讲述形式，并不是为了表现人性，而是设置一个形式上的圈套，为结尾的“真”故事做铺垫。
意图给人“哇！原来是这样子！”，眼前一亮的感觉。
但是假如你看这部影片，能坚持三十分钟不睡着就很不错了，迷迷糊糊看上几眼，基本剧情就能搞清。
除此之外，这部电影杂糅了众多元素：有日本剑戟片、香港武侠片、大陆武侠片、悬疑、人性、哲学……许多造型、场景、镜头都十分相似。
虽说是致敬，可致敬有加深或者消解的效果才是真正的致敬，《无名狂》只做到了把这些元素拼凑到一起，勉强讲一个故事。
看完《无名狂》之后，你非但没有见识到一个新类型武侠的感觉，甚至会觉得《卧虎藏龙》简直是艺术片，《绣春刀》简直是大陆武侠之光。
二、概念的人物与荒芜的镜头
每一部有格调的电影都宣称自己直指人性，《无名狂》也不例外。
但，《无名狂》里面的主角没一个讨喜的。
“狂”是题眼，也是人物的核心。
张未然，疏狂。武学天才，投在暗杀流派，却心慈手软，门派惨遭灭门后，消失在江湖。
白笑天，执狂。要达到武学至高境界，为了复仇，苦苦寻觅。
小师妹，疯狂。因为一次强奸，策划了整个灭门。
乍一看，每个人物各有特色，也仅此而已。
福斯特说，喜剧人物多扁形人物，悲剧人物多圆形人物。
《无名狂》有探讨大问题的野心，偏偏设置的人物全很单薄。
张未然疏狂，总是喝酒总是笑，总是漫不经心的样子，反露出故作洒脱的尴尬。
白笑天执狂，总一脸严肃，遭了大难，仅仅嗓音变得更深沉。
这些角色像纸片人一样单薄，看不到性格的侧面。换句话说，人物没立起来。
导致《无名狂》的悲剧既不是因为性格，也不是因为命运，谁也不知道因为什么，结尾音乐一起，拍几个唯美镜头，黑幕一上，颇有导演摁着你的头说：“够惨吧？赶紧哭吧！”的感觉。
苍白无力的人物，打动机就说不通。
张未然投到无名门下，为的是什么？为的是一个家。
可无名门五年招一个弟子，允许弟子间比斗滥杀，有什么家的温暖可言？
相比之下，作为反派的人数众多的唐门反而更像个家吧？其中，唐门弟子向白笑天挑战之前，还有一个唐门兄弟之间相互阻拦的镜头。
大概导演自己也没搞清楚自己要树立什么样的人物动机与背景。
小师妹的灭门动机就更混乱了。
一个一岁的弃婴，因为无名门有唐门的卧底，得知自己的身世，加上被强奸后“最后一根稻草”，灭了无名门。
倘若仅仅是强奸，还能让人稍许理解。偏偏多嘴说自己身世。
这个世界上的确有潜伏多年的间谍，但是一岁就送进去潜伏，还不多见。大概是有史以来头一例。
从这个角度，不得不说，开创了电影史的一个传奇——一岁潜伏者人物形象。
很多人夸镜头漂亮。
其实除了开头的镜头与配乐，有流畅感，有许多风景镜头十分废笔。
“废笔”不是说拍的不美，是叙事无效。
那些云啊、草原啊，你能理解导演试图用景物表现人物的心境，给故事一个留白。
但是在一个故事混乱，人物单薄的电影里的留白，就成了“斑秃”——光洁的头皮不能说皮肤不好，放在整个脑袋上很不协调。
三 所谓的阐释与智力硬伤
什么是阐释？印象派有一句话叫“灵魂在作品里的冒险。”
意思就是说，看作品许多时候是看自己。
电影也是一样，从电影中看出许多感悟，并不是电影教给你什么，而是你本身积累了这些感觉，经过电影触发了。
这些感觉就算不看电影，也会通过别的事情触发。
所以有一个著名的求佛故事：
一个人问什么修佛。
禅师说：吃饭，睡觉，挑水，种菜。
并非吃饭种菜就能成佛，不然每个农民都是佛学家了，而是日积月累的经验在这些活动中触发了。
很多人解释《无名狂》有文本效应、视觉艺术、人性探讨、类型突破……等等，并不是《无名狂》本身真的做到了这一点，而是那些人用自己的知识套在这部电影上来。
相信我，一个有充分建筑知识的人，见到一坨屎也能想到一些建筑理论。
但屎终究是屎，不会因为建筑家头脑里的建筑知识，变成一栋大楼。
最后，我想提一个问题。
这个问题是我看《无名狂》无法回答的，感觉触碰到了我知识的盲区：
一个一岁入了无名门并在其中长大的女孩，为什么会是小师妹？
是她的名字叫唐小师妹吗？
