《变种DNA》是一部结合了剧情、科幻和恐怖元素的电影。故事发生在曼哈顿，一连串离奇的死亡事件让昆虫学家苏珊和皮特成为了主要嫌疑人。然而，他们对此一无所知。
原来，为了对抗曾经在曼哈顿蔓延的疫情，苏珊和皮特创造了一种名为“犹大”的人造昆虫。这种昆虫无法繁殖，但可以消灭携带病毒的蟑螂。然而，他们没有预料到犹大体内会发生未知的变异，使其具备了繁殖和模仿人类的能力，成为了人类的猎物。
作为犹大的创造者，苏珊和皮特义不容辞地承担起消灭这些变种昆虫的责任。在地铁系统专家雷纳德的支持下，他们决定前往犹大的老巢。
《变种DNA》以其紧张刺激的剧情和充满想象力的科幻元素吸引了观众的注意。影片通过展示人类与昆虫之间的斗争，探讨了科技进步可能带来的后果和人类对自然界的干预。米拉·索维诺和杰瑞米·诺森的出色表演为影片增添了不少看点。
尽管影片在恐怖元素上有一定的取舍，但整体上，《变种DNA》依然是一部值得一看的电影。它将观众带入了一个充满未知和紧张的世界，让人不禁思考科技发展的边界和人类与自然之间的关系。
Mimic系列目前为止总共三部，1997年的第一部由日后以《潘神的迷宫》(Pan's Labyrinth)扬名的黑暗系导演Guillermo del Toro执导，他同时参与了编剧；余下的2001年2003年这两部跟Guillermo del Toro没什么关系，而且应该都是没有在影院上映直接发行录影带的。
Mimic的原著来源于唐纳德·沃海姆(Donald A.Wollheim)的短篇小说，以昆虫的拟态为话题的恐怖之作。
第一部的故事背景设定是这样的：
纽约发生了一种以蟑螂为传播途径的传染病，受害者多为儿童，一对生物学家夫妇制造出了一种新的蟑螂品种，名为“犹大”，以其人之道反之其人之身，让它们在蟑螂中传播疾病。
两年后，虽然传染病被遏制了，但人们在地铁隧道中发现犹大进化成了一种巨形蟑螂，而且进化出了一种类似于人脸的拟态，它们立着身体的时候就如一裹着黑色风衣的神秘客。它们开始猎食人类。
我觉得，这一点上，把Mimic翻成“秘密客”非常的应景，不仅是音译上的相近，更是对剧中小强的诡异形象的一种生动概括。
第一部故事的高潮就是那对生物学家couple逃离地铁隧道的过程。
由《侏罗纪公园》的视觉效果泰勒本·埃林森设计的特技，强调了黑白的强烈对比，营造了一种阴森可怖的气氛。这种氛围让人不自觉地想到了Alex Proyas执导的《移魂都市》(Dark City)，原因不明而喻，Alex Proyas和Guillermo del Toro同属黑暗系导演，只不过前者偏Noir一点，后者偏Gothic一点；如果单从地下铁和怪兽去联想，那就让人想起了Roland Emmerich的《哥斯拉》(Godzilla)，最后都是以轰炸地铁告终，当然，两剧中小强的体型几乎是两个极端。
第二部的故事主要说的是一只犹大蟑螂男爱上一个人类女人而不断干掉接近女人身边的男人并拟态出被干掉的男人的脸的故事。
没错，第二部中的小强犹大又进一步进化了。犹大蟑螂在第一部中的人脸拟态只不过有点像人脸而已，或者说像面具更为确切些，而且不能变换，但是现在它们可以随心所欲地变脸了。
第一部里明确有这么提到过，说是那一大群长翅膀的小强中只有一只公的，公的是不长翅膀的；所以当第二部中一只长翅膀的大蟑螂爱上一个女人的时候，我愣了一下，想到，莫非这是只蕾丝边小强。
后来查了一下，第一部中“公的不长翅膀”的说法似乎不太具有广泛的代表性，但是一夫群妻制到是有根据的。查到这么两段说明：
雄蟑螂的体形一般比较瘦小、细长，而雌蟑螂则肥厚、宽大；在少数种类中，雄蟑螂的翅发达，伸及尾端，但雌蟑螂的翅仅覆盖到腹部的前半部，或无翅。
雄虫一生能交配多次，但雌虫仅交配1次或2次，1次交配就可使它终生产出受精卵。
所以现实中并不是公小强就一定不长翅膀的，这样就让第二部看起来并不那么荒谬了。
其中还说到小强们的交配方式，就是公小强用像镰刀一样锋利的生殖强直接刺入母小强体内。还说到，如果那样做不受伤，纯属是运气；当然，还说到小强们身首异处可活上九天，最后还是因为饿死的。另，有的小强还可以无性生殖，就是说，某些母小强不用受镰刀之苦。
犹大小强受女人的诱惑，可能单单只是因为荷尔蒙的刺激。好像在哺乳动物中不同物种间也常常会有因为荷尔蒙的欺骗而发生畸形恋的例子。在第一部中小强就进化出了肺，就是说犹大其实是一种哺乳动物与昆虫的嵌合体。故事中的小强最后被女猪的剪刀剪断了脖子。
当故事发展到警察涉入调查时，该片就变成了侦探恐怖片——不过这么归类不过是我一厢情愿罢了，事实上并没有那么明确的主题，因为主角是小强的缘故，而且故事主要发生在地铁隧道和下水道这样的地方，所以当然不能拍出像《歌斯拉》或是《星河舰队》(Starship Troopers)那样的恢宏气势，但我琢磨如果主题定的明确一点的话，比如说以有点Noir味道的侦探片作主调，并多点悬念，那这个续作就不至于像现在这样的“小气”，会更加“个性”“灵性”一点。这种概念的“个性”“灵性”就在第三作中就表现出来了。
第三部的故事主角是十年后当年患病幸存下来的一个小鬼。
因为免疫力不济全天候家里蹲，养成了在窗口拿着照相机对着外面的大马路和对面公寓狂拍的习惯。于是发现了一个可疑的收垃圾男，爱上了一个美丽芳邻，几只从下水道跑出来的犹大蟑螂开始杀戮时，这个泡泡男却不能跑到房子外头去……
虽然我上面说第三部有“个性”有“灵性”，但是太没“人性”了点。可以说设定是抄袭《泡泡男》(Bubble Boy)的，而故事是抄袭《后窗》(Rear Window)的。这让它变得很尴尬。
故事的角色设定则是大量俗套的公式化脸谱，三口之家，兄妹俩都相当神经质，妹妹和毒贩子小黑有一腿——小黑和妹妹后来都被小强挂了，妹妹和那个芳邻还是朋友并且介绍给了她哥哥；兄妹俩认为目睹了谋杀事件，报了警，来调查的警察就被他们丧夫已久的老妈勾搭上了，并且对兄妹俩的报警不当回事——最后警察和老妈都被小强挂了；引出犹大的那个关键人物，垃圾男，turned out是个疯子生物学家——后来仍然被小强挂了……最后故事以爆掉泡泡男整天抱着的氧气罐，泡泡男躲在冰箱里幸存以告终。
PS.Mimic的故事体系虽然有别与阴谋更多的阴谋的CUBE系列以及密杀更多的密杀的SAW系列，但仍然是滚雪球式的。
最后再来提一下Mimic的原著作者唐纳德·沃海姆(Donald A.Wollheim，1914.10.01~1990.12.02)。
首先作为Futurians（左倾科幻创作团体）成员之一，Wollheim是一个极具影响力的科幻迷，同时他还是一位短篇小说家，一个编辑（从1957-1971，一直从事《Ace》的编辑工作)，一个出版商(1971年创建了《Daw Books》)。
1975年因为小说《全权代劳的粉丝》 （ the fan who has done everything )而获得了雨果奖特别奖(Special Award)，同年的长篇得主就是厄休拉·勒古恩(Ursula K. Le Guin)的乌托邦大作《一无所有》(The Dispossessed)。
1981年荣膺世界奇幻奖专业贡献特别赏(SPECIAL AWARD, PROFESSIONAL:for DAW)。
1986年获世界奇幻奖特别贡献奖(SPECIAL CONVENTION AWARD)。
此外Donald A.Wollheim还是1988年在英国伦敦举行的世界奇幻奖大会的评委；两年后，1990年，于纽约死于心脏病。
2002年，Donald A.Wollheim被收于科幻名人堂（SF Hall of Fame，于1996由堪萨斯科幻奇幻协会和堪萨斯大学科幻研究中心成立，每年评选四人：在世和逝世各两位)。
