十二金钱镖

《十二金钱镖》是一部动作武侠电影，由徐增宏导演，主要演员包括六、七十年代著名侠女井莉、性格演员罗烈、导演兼演员午马以及刘家良。

故事讲述了俞剑平（田丰）凭借独门武器「十二金钱镖」在江湖上威震一方，其领导的镖局更是无人敢窥视。然而，在一次押镖途中，手下乔茂（罗烈）竟然遇到了女贼袁玉蓉（井莉），两人展开激烈的交锋。乔本有机会取胜，举刀要杀袁的时候，却被她的俏丽媚态所吸引，无法下手。袁趁机逃脱，并且在此过程中出现了一位老者（房勉）指挥着局势，并与乔展开较量。乔不敌，最终被老者的飞刀活生生钉在树上。然而，乔与袁竟然互生恋慕之情。

原来，老者与俞剑平曾经是同门师兄弟，但这次老者却是为了报仇而来。影片通过这个故事，展现了江湖恩怨、爱恨情仇的复杂关系，同时也揭示了人性的复杂性和情感的变幻莫测。

邵氏兄弟电影公司曾经是香港影坛的霸主，其所出品的影片在开始时总打出“邵氏出品，必属佳片”的标语。与其说这是“老王卖瓜，自卖自夸”，不如说这是邵氏电影公司全盛时期的霸主地位的标志——那时候邵氏占据香港影坛的大半壁江山，你不看邵氏电影，所剩的选择也就不多了。邵氏电影公司没落后，其出品的影片仍然会打出这个标语——这已经变成了一种“传统”。

我看过400部左右的邵氏电影，其中堪称“佳片”者，大概五分之一吧。

从电影史的角度看，《十二金钱镖》和《蛇王子》都不算邵氏电影中的名作，但在我眼中，它们是“邵氏出品，必属佳片”中的“佳片”。正因为它们都不是名作，以它们为例，更能说明邵氏“佳片”的真正水准。

以今天的眼光看，这两部影片的水平当然不怎么样，许多朋友看了以后大概也会得出“雷死人不偿命”的结论来。但我有400部邵氏电影作为参照，我对那个时代的电影的叙事手法和技术水平也了然于胸——以电影史的特定阶段作为为坐标，这两部影片应是“佳片”。

我经常将徐增宏和张曾泽两位导演搞混，原因竟然是他们的名字中间的“增”、“曾”两个字。张曾泽的电影成就略高于徐增宏，他导演的《路客与刀客》曾经获得金马奖，他导演的其他电影，水平也相对较高。徐增宏导演的电影基本局限在武侠片这个范畴，《十二金钱镖》之前，我已经看过他导演的《神剑震江湖》（1967）、《琴剑恩仇》（1967）、《玉面飞狐》（1968）、《萧十一郎》（1971）等数部影片。这些影片都没有给我留下太多的印象，它们的水平也就在勉强合格之列。

《十二金钱镖》有点让我眼前一亮的感觉，它在制作上虽然略显粗陋，但故事的概念很好，导演也拍出了武林世界的悲剧感。影片中，罗烈、井莉、房勉等几位演员的表现也可圈可点，尤其是罗烈，他饰演那位出身贫苦、武艺精湛、性格孤僻的十二金钱镖高徒，他的眼神、表情、动作，无处不表现他的饱受压抑和心高气傲。罗烈后来经常以甘草演员的身份出演剧集，其实他早年是非常当红的，他桀骜不逊的眼神堪比姜大卫忧郁的神情。

2014年，一部名为《十二金钱镖》的电视剧在大陆播出，该剧的导演是曾执导《暗花》（1998）、《非常突然》（1998）等经典之作的香港导演游达志。该剧的时代背景与故事情节和1969年的电影版《十二金钱镖》均无直接关系，但“十二金钱镖”的“掌门人”都叫俞剑平——电视剧《十二金钱镖》应该是受电影所启发而创作的。

很多人说起邵氏的电影导演，言必称李翰祥、张彻、楚原、刘家良、胡金铨等人。他们都是邵氏全盛时期的重要导演。陆运涛空难之前（1964年6月），邵氏处处受电懋制肘，并未一统江湖，这个时候邵氏的导演，是为邵氏打江山的，不同于全盛时期的导演，是帮邵氏坐江山的。罗臻是曾为邵氏打江山，后又为邵氏坐江山的重要导演之一。

60年代初，李翰祥（他62年离开邵氏，70年代初重返邵氏）、陶秦、岳枫、罗臻并称“四大王牌”，他们为邵氏在电影事业上攻城掠地立下了汗马功劳。

四人中，罗臻的成绩要逊于其他三人，他并未为邵氏导演过超级卖座电影或获奖之作。罗臻所以能够位列“四大王牌”，大概跟他资历深有关系，他1923年出生，1961年加入邵氏之前，已经有丰富的电影制作经验，他还在马徐维邦（《夜半歌声》的导演）身边工作过。

60年代初，邵氏的宏图霸业才刚刚起步，公司中资历深的导演并不多，罗臻也算不可多得的人才了。罗臻在邵氏导演的电影，我看过《山歌恋》（1963）、《裸血》（1969）、《欲焰狂流》（1969）等几部，这几部影片也没有给我留下深刻的印象，我倒是记得罗臻虽然是老派导演，做法却是比较大胆的，应该是邵氏导演中较早在影片中插入情色镜头的。

1976年的《蛇王子》是罗臻晚年的作品了，罗臻的作派依然大胆，在影片中插入若干裸镜——当然，这也可能是应“风月片”正潮，不得不增加噱头。

《蛇王子》的编剧之一是倪匡。倪匡给邵氏写了300多个剧本，大部分都投产了，占邵氏出品的全部电影的三分之一左右。一个编剧写了一间电影公司的上千部影片中的三分之一的剧本，倪匡绝对可以进入吉尼斯世界纪录的。不过，倪匡的大部分编剧作品我实在不敢恭维，基本上处于学生习作的水平。当然，偶有佳作，《蛇王子》是其中之一。

我觉得，倪匡写《蛇王子》多少是受了《白蛇传》的影响的。跟《白蛇传》不同，《蛇王子》让男的一方做了“蛇王子”，跟人类的女子相爱、结婚。《蛇王子》跟《白蛇传》一样，也写人性之恶——本来是非常美好的人蛇之恋，但因为人类的贪婪、嫉妒，最终酿成了不可收拾的悲剧。和《十二金钱镖》相似，《蛇王子》也是一部极富悲剧感的电影，这种悲剧感在今天也许很“雷人”，但也很真实。

我说《蛇王子》算得上一部“佳片”，除了倪匡编写的还不错的故事外，最重要的是狄龙和林珍奇的演出。

1976年的狄龙，脸部肌肉略显松弛了，但他还是那么帅，也还是那么阳光，他演宅心仁厚的蛇王子，最恰当不过了。

林珍奇的影片我看过一些，其中《神打》（1975）和《第一类型危险》（1980）都是不可多得的佳作，而林珍奇在《第一类型危险》中的演反叛少女，成为一时话题，也是她表演生涯的一大亮点。《蛇王子》中，林珍奇演一名美丽善良的人类女子，她的笑容是那般的天真烂漫，跟她此前在《神打》中的鬼马、此后在《第一类型危险》中的叛逆截然不同，林珍奇也可谓百变女星了。其实，林珍奇不算长得特别漂亮，但她演什么，我都能记住，这是她的魅力所在。林珍奇已经息影多年，据说她现在在香港经营连锁牛扒店，我若有机会，得去尝尝她的牛扒才行。

作为那个时代的带有奇幻色彩的电影，《蛇王子》的特技做得不算出色，但也不比同时期的《猩猩王》（1977）差。比技术，中国电影始终落后好莱坞若干个十年的。《蛇王子》之后，邵氏出品由章国明炮制的科幻巨片《星际钝胎》（1983）在技术上也未见有多少进步。若以技术苛求中国的电影或电视剧，我想被无数人奉为经典的82版《西游记》，也是经不起考验的。

《十二金钱镖》和《蛇王子》都不是邵氏一线导演的作品，它们能有如此水准，有一定的偶然性。也正因此，它们也和大量的连“佳片”算不上的邵氏电影一样，被淹没在电影史之中。

在邵氏电影中，《十二金钱镖》和《蛇王子》无法与《梁山伯与祝英台》（1962）、《大醉侠》（1966）、《独臂刀》（1967）等经典之作相比，但它们作为普通水准的“佳片”，是对得起“邵氏出品，必属佳片”这个口号的。

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