到2024年的今天，已经前后十年。
而这，是它的第十一季。
很多人看《梦改》只看到了「结构的三段式」——改装前、改装中、改装后，但是如果只靠这么一个原始模式，人们的新鲜劲一过，它是根本无法续航长达十年的；
很少人看到《梦改》还有一个隐藏在文化基因中的「家的四象限」——它是在上海广播电视台「卓尔独特、越而胜己」的核心价值观下，十年间逐渐形成的一种《梦改》的「家文化」。
既有中国家庭的广谱性，又有中国家庭的特殊性；
既有中国家庭的永恒命题，又呈现中国家庭的新兴形态。
从某种层面说，它是在用综艺的形态承载十年来中国家文化的内涵。
上篇：中国家文化的共性与特性《梦想改造家》的「家」，首先是中国这个「大家」。
因此，它一定首先要确保每一期的选题，都能落在广谱性的象限内。
比如第十一季的第一期节目，它就选择了「养老」这个非常具有社会代表性的话题，并且，更是从老小区改造这样一个更有社会代表性的角度切入养老话题，成为千家万户实际问题的代言。
因此，它的节目内容没有花架子，全是实用干货。
这期节目，非常思路清晰地帮助养老家庭解决两个核心问题——
第一个核心问题是，养老，应该选择大城市的小房子，还是小城市的大房子？
《梦改》给了中国家庭一个决策方法论。
这是无数中国家庭在城市化的进程中，真实地在面临的两难。只是，节目中呈现的情况相对极致，两个选择是上海市的市中心还是浙江省的西塘镇？而在现实中可能是村里还是镇里，镇里还是县里，县里还是城里，小城里还是大城里，本质是一致的。
节目用排球比赛计分的方式进行有趣的城乡比拼，建议人们在进行养老选择时，可以从居住舒适度、周边配套、社交生活以及家庭关系这四个角度进行综合考量。
第二个核心问题是，养老改造，尤其是老小区的养老改造，应该注意哪些问题？
《梦改》给了中国家庭一个参考样板间。
或许作为十年致敬，本期节目邀请到了第一季第一期的设计师曾建龙回归，主导了第十一季第一期的设计。
要注重采光问题，因为老人视力功能下降，需要提高光线照度和照温。而为了找到最适老化的灯光设计，曾建龙还用设备模拟了老年人的视角，以共情他们的处境。
要注重设计的平整度，康养空间尽量要做平坦，不要过度表现设计感、错落感；
要注重设计的便利性，要让老人拿取方便、操作简单，避免过度劳累与摔倒意外。
当然，还有更多要点，需要观众回到节目，比如关于防水的处理、收纳的设计、材料的选择，节目中都事无巨细地进行了归纳和总结。
但总而言之是有一条核心主线的，就是以提供给老人一个健康、舒适、幸福的养老生活方式为目标，创造一个人性化的生活场域。抓住这条主线，就不会偏离太多了。
然而，《梦改》之所以好看，就在于它要抓住广谱性中的特殊性——
既要让观众认为说的是自家的问题，能够引起共鸣；
又要让观众看到一个别人家的故事，能够引起好奇。
所以，节目在叙述上，要在共性与特性间，找到巧妙的平衡和中位。
于是，节目在国内目前2.17亿的65岁以上老人人口中，选择了一户特别的家庭。
一是家庭故事的特别，这是一户排球之家，整个大家庭家有七个排球运动员，而小家庭的女儿，是前中国女排国家运动队队员张磊，现在仍以教练身份在全世界征战；
二是家庭情况的特别，因为排球世家原因，所以全家都是「高人」，跟普通身高家庭适老化改造相比，既有特点也有难度。
既是一个上帝视角的「家」，每个中国家庭概莫如是，都要遇到养老问题；
又是一个显微镜下的「家」，每个家庭又有每个家庭截然不同故事与面貌。
因为有广谱性的考量，所以才不会让家的故事陷入猎奇；
因为有特殊性的考量，所以也不会让家的故事失之普通。
它们是一组相互钳制又相得益彰的反作用力。
下篇：中国家文化的不易与变易一个节目能历十年而常青，还有一组力的关系，是在与时俱进与永葆初心之间均衡。
而这正是中国家文化在历史进程中的一体两面——
它既有「经典中国家庭」恒久不变的内核，也有「新式中国家庭」时移世易的特点。
比如，首期节目，我们就看到了这间老房子中承载了一个典型的新式家庭。
张磊的父母就是时下短视频中最流行的「不扫兴父母」。
什么是「不扫兴父母」呢？就是带父母去外头吃好吃的、玩好玩的，不会被指责浪费钱；送给父母礼物，就大大方方接受。
而这样能挣脱传统观念的「不扫兴父母」，往往都是人间清醒的乐活族，他们有自己的生命体验要去感受，有自己的老年时光要去经营。所以，他们对养老居所的期待，也不再停留于仅仅满足生存需求的「住得了」，更要满足生活追求的「住得好」——
要喝喝咖啡，要听听音乐，要品品小酒，要用房子承载与表达他们对生活的热爱。
所以，在张磊父母的改造诉求中，我们听到了与以往养老需求不一样的点：他们不只想要冰箱、洗碗机、洗衣机这些基础设施，还要有空间留给咖啡、红酒、音乐和锻炼。
物质层面的需求一年年地改善，精神层面的追求一年年地拉高。
而中国人的智慧，都藏在《易经》的「三易」中：简易、变易、不易。
所以，我甚至认为《梦改》主创是深谙「三易之道」的，所以，它才用综艺这种通俗易懂的文艺形式（简易），既呈现了家文化中「变易」的新兴特质，也有「不易」的文化根基。
比如，呈现在首期节目中，我们一面看到张磊父母的新式理念，另一面却也看到张家二老的舐犊情深——
他们会一期一期地录下张磊每一次比赛，一次一次地用录像回看他们珍爱的女儿；
他们会在女儿熟睡之后才敢上床，因为房屋狭小、共处一室，害怕鼾声影响孩子睡眠；
所以，《梦改》为什么永不过时，因为它既让你看到永恒的，也让你看到时下的。
1号结语「卓尔独特、越而胜己」造就了《梦改》的文化基因；
《梦改》的十年践行又印证了「卓尔独特、越而胜己」。
《梦改》做到了，在中国家装改造节目中，它是无人能出其右的绝对经典。它的卓尔独特，就表现在它对中国家文化的卓尔独特的理解与诠释，而不仅仅是房屋的改造。
越而胜己，是在纵向的时间长河中，不断自我超越。
《梦改》做到了，年复一年所改造的，不仅仅是中国发展进程中的房子，还有社会更新中的观念，《梦改》用不断越而胜己的观念改造梦想更新中的房子——十年前的梦想，或许只是住得下，十年后的梦想，已经变得住得好。
初心十年未改，但观念却未有一日停滞。
