可能受贾樟柯三峡好人的影响，对长江也是有一种特别的情感连接，前阵还在蓬蒿剧场看了个非常小众的三峡移民纪录片，所以这次北影节抢票的时候，看到片名就被吸引了，当发现导演是个日本人的时候，觉得必须要看一看了，很想知道一个日本导演的视角会是怎样。
在此之前，没有注意过竹内亮的存在。但作为一个日常习惯的好学生心态，看电影前一天，强行挤时间刷了三集同名纪录片，希望这样在看电影的时候对背景能有更多了解。
电影版的《再会长江》，和纪录片的顺序是反着来得，纪录片中是先从青藏高原寻找第一滴水开始，然后到香格里拉、泸沽湖、重庆、三峡、上海这样的顺序，电影中是逆流而上，从城市开始，茨姆成为倒数第二个故事，最后是高原冰川的尽头。
在映后活动上，导演解释说之所以电影颠倒顺序，是考虑国外观众对青藏高原、香格里拉这样的地方并不熟悉，而上海、重庆、南京都是国外观众熟知的大城市，放在开篇，更容易看进去。
整个看下来，结合映后活动导演的回答，觉得可以提炼出两个关键词：“好奇心”和“真诚”（或者说“真实”）。
有人问导演为什么会选择棒棒、摩梭族这样的一些群体，他说主要是出于好奇。这点特别理解，作为一个业余的人文摄影爱好者，也会想去拍这样的一些题材。因为他们与自己的不一样，好奇他们的生活是怎样的，也是因为这种好奇，可以拍到打动人的一面。
映后活动上有一位观众问导演，作为一个摄像，想去跟拍某位写过书的快递员，这个题材是否值得。这个问题听起来其实是有点不太舒服的，首先，和电影本身完全无关，活动开场主持人就提示希望问题和电影相关，而这纯粹是在寻求个人职业建议；其次，当你在问值不值得的时候可能已经输了，尤其是问一个对你自己很不了解的人，很多时候值不值得是个内心衡量，是个小马过河的问题。导演听了应该也很无语，但还是努力给了几句回复：想拍就去拍，我不了解这个想去拍的人，所以也没法给具体建议。
其实，我不知道，导演本人，在拍这些的时候，有没有想过值不值得。也许想过，但这显然不是困扰他的问题。想拍就去拍了，即使无法大火，即使在物质投入方面不值得，那拍了自己想拍的东西，也是值得的。有观众问他会不会负债，他说不会，他会算钱的（全场大笑）。
关于真诚，非常喜欢导演和人物的聊天，当导演在说话的时候，B站经常会出现“聊天鬼才”这样的弹幕。很多时候导演说出来的话，可能对很多人都是默默心里闪过却不会说出口的一些话。比如摸着71岁的棒棒蒋先生的背，说自己的背就很软哈哈哈。我感觉，他就是把下意识想说的一些话，直截了当的说了出来。竹内亮，一定是个不怎么内耗的人。
合影环节问了导演一个问题，在十年后去见那些故人之前，是怀着怎样的情绪和期待，有没有什么预设？他思考了下说，没有，就是去拜访老朋友那样的心情。在纪录片里，有更细节的一些画面，比如和71岁的棒棒在出租屋里一起吃饭，特别同意大家的评论，这不是每个导演都能做到的，特别生活，特别自然。也是因为有这样一位不设防的导演，才能有这么真实的记录。
也有人问到，作为导演，他为什么会出镜，而不是像其他导演那样在摄像机的后面。他解释说，这样才更真实，如果他躲在后面和人对话，那被采访的人会紧张、不自然，但在前面就可以像聊天一样，很自然。真的是一个非常会搞气氛的人。当然，这样的话，就会需要导演对摄影师非常信任，因为无法时常站在镜头后面监督。所以他的摄影师也是合作了许多年的人，很靠得住。 不过他的第一句回答可不是这个，而是：因为我长得帅（哈哈哈）。
在所有故事里，茨姆和棒棒的确实非常出彩，他的纪录片拍摄对茨姆的一生产生了决定性影响。有些期待十年后会怎样，茨姆在见了更多外界繁华之后，还能继续保持现在的初心么？
青藏高原上偶遇藏民那段，也很动人，尤其是索南旦真那段藏语独白，很美。
最后，再吐槽下映后活动上那些问题，可能三分之一都是和电影无关的，询问职业建议的，甚至问导演电影如何分账，这真的合适吗？注意到一个女孩，屡次举手没有被点到之后，大声喊了出来依然没有抢到话筒，然后她就离场了（当然她也可能是有事要离开，不做过多揣测）。
不知道为什么，觉得这么一个纯粹的、真诚的电影，为何观众席里如此浮躁？是因为导演作为一个网红，日常形象太亲民了么？
真心希望导演还能保持这样的初心，因为好奇所以去拍，用最自然的镜头记录最真实的画面，在日常点滴中不经意的传递感动。
