《不真实的国度》是一部纪录片、传记和电影的结合作品。故事发生在1973年的芝加哥，主角亨利·达杰是一名看门人，他在81岁时离世，没有亲人、没有朋友，甚至连邻居都不知道他的姓氏的正确发音。
在清理亨利的遗物时，房东惊讶地发现了一部长达1500页的小说《不真实的国度》。小说讲述了儿童和成年人之间的战斗，儿童被奴役、被虐待、被惨杀，然后又被儿童营救。亨利根据小说画了三百多幅俏丽诡异的水彩画，其中有许多长达3米，纸的两面画着不同的情节。
令人惊讶的是，亨利这个身世卑微、没有受过教育的人，竟然凭借模仿杂志插图、招贴画和商品广告画完成了这些画作。日裔房东察觉到了这些遗作的价值，将亨利曾经住过的房间改造成了一个博物馆。媒体报道了这个消息，人们震惊于像梵高一样的天才竟然如此默默地隐藏了一生。
在1990年代初，华裔影视人于琳敏来到这个博物馆，她被这些神秘的画作吸引。她和其他人一样，想象着这部小说和这些画的作者是个什么样的人，他为什么有如此丰富的想象力，为什么他的故事中儿童被如此血腥和暴力地描绘，为什么每个裸体的儿童都有女孩的脸和男孩的身材，为什么耶稣在他的故事中不是一个正面角色。
这些画作在亨利去世后价值几十万美元，然而在他的一生中，他却连养一条狗都负担不起。他每天在医院做完看门人的工作后就关上门编写故事、画画，他没有床，困了就趴在桌子上睡觉。也许，他的小说和画作才是他真正的生活。
于是，于琳敏决定将亨利·达杰头脑中那个不真实的世界拍成纪录片，画面将是他的画作，讲解词将是他的小说。这部纪录片的拍摄是相当困难的，因为亨利留下的全部影像资料只有三张模糊的照片，而且他后半生几乎与任何人都没有来往，没有人可以为他的生活提供佐证。
于琳敏用了大约三年的时间研究亨利的小说和画作，这是她了解他的唯一途径。她最终以一种没有主角的方式完成了这部影片，结果是一部俏丽而有些不真实的作品。
看完了纪录片，这老爷子的经历，难道就是未商业化的独立游戏开发者们未来的模样？
也许是在某个苦涩的夜晚，这个疲惫的中年人望着镜子中的自己，昏暗的灯光仿佛穿透了未来，于是他指着镜子里的人说，“来和我一起创造世界吧！” 这横跨四十年，孤独的旅程开始了，他像上帝那样摆弄星辰，捏人造物，捣碎曲奇饼和牛奶糊成山川湖泊，挑自己喜欢的纪念日来建立时空观，探求艺术的表现形式，然后开始码字，画插画，拼接素材，像匠人一样在隐蔽的地方刻下自己名字。什么？没有尝试过，没关系，接下来有14600天可以学习。这神奇又孤单的旅程，热烈激情又虔诚卑微，老爷子以自己的经历和感受为蓝本，赋予这奇想世界中所有元素以足够的引申义。在他的世界里，充满了神话和诗意，也有折磨与死亡，他化身为将军，成为了童趣人最后的守护者，完成了对自己孤独一生的救赎，所有的这些让他在自己的异想世界中越走越远。即便过世之后，也许这老爷子亦以别样的形式存在，一边躲避死神，一边还回来打扫书房，整理画作，为尘封的颜料桶添加色彩，等待那么个有朝一日，继承者们终于能打开了那扇充满魔力的大门；让世人知道，曾经有这么个人，坚强执着的存在过，只是这份信念的传承，老爷子就可以满心欢喜的升天了。
1892-1973，简直就是魔性十足的年代，也是在这个时期，托尔金为了给英格兰续写盎格鲁萨克逊的神话，铸造了不朽的镶有《精灵宝钻》的《魔戒》；他的挚友刘易斯也穿过了魔衣橱，开始了他的《纳尼亚传奇》，经历过战争的人们，对现实世界和人性理解更加透彻，可能更希望在自己创造的幻梦中寻求美好；在这之后，到了我自己所熟知的，伊藤润二栩栩如生的恐怖世界，藤子不二雄用不可思议的故事带来迷之感动，手冢治虫在《火鸟》中对生死意义的探寻，宫崎骏老爷子魔幻现实中的人文主义的关怀，鸟山明，押井守，今敏，新海诚还有庵野秀明，新一代的造梦人们，他们用新的艺术表现形式，在作品中传达自己最真实的感受，无不瑰丽惊奇，磅礴壮阔；甚至你是否能想象，皮克斯的所有动画人物其实是在一个时空观里面？还有杰洛米·贝斯拜在《这个男人来自地球》中对耶稣神性的挑战，这些曾经的少年们，创造了一个又一个令人感动的瞬间，让人沉浸其中不能自拔。
这种迷之感动中的沉浸感，无时无刻不在吸引着我们，经年累积，会有那么一种东西自然的在心中流淌，随时将要迸发，那就是想要表达自己真实所想的渴望。也许就是这种渴望的执念不断的驱使着我们，即使孤单也不会感到那么的寂寞。在我们现在所属的年代，有游戏的存在，简直就是最好的时代，游戏作为一种综合的表达载体，透过光影，操作反馈，氛围营造，所有这些融合在一起成为最完美的体验，实在是太美妙了。少年们啊，应该是将自己的感受和想法诉诸笔端，以游戏的方式表达出来。让更多的人能感受到，只要有那么一款作品能传世，也不枉此生了。
愿天下所有依然对游戏有梦的人，共勉。
