《老酒馆》是一部讲述1928年到1949年东北历史的电视剧。故事发生在日本殖民统治下的大连，主角陈怀海是一个闯关东来到东北的小人物。他在东北深山老林里挖参讨生活，却意外地遭遇了一对失散的双胞胎儿女和媳妇被骗走的磨难。为了生计，他只好来到大连开了一家酒馆。
这家老酒馆成了各色人等汇聚的舞台，八方信息在这里交流。陈怀海是一个仁义坚韧、嫉恶如仇的人，他利用这个舞台，保护了杀日本宪兵的“老北风”，劝告了东北军马旅长重返抗日战场，痛斥了遮盖伪满洲国的满清遗老，与日本浪人决斗，为中国人撑腰提气。
在这个故事中，中共地下党组织派出了谷三妹进入老酒馆，将其变成了党的地下交通站。在谷三妹的影响下，陈怀海的女儿小棉袄成了一名抗日交通员。大连解放前夕，陈怀海帮助谷三妹破坏了日寇损坏都市的计划。他们的合作迎来了大连的解放，也收获了真挚的爱情。
《老酒馆》通过这个故事展现了东北历史的曲折和人民抗日的英勇斗争。剧中的角色形象鲜明，情节紧凑，引人入胜。同时，剧中也融入了爱情元素，使整个故事更加生动有趣。这部电视剧不仅仅是一部娱乐作品，更是一部记录历史的作品，值得观众们一看。
《老酒馆》是陈宝国主演的一部发生在清末民初的“创业”故事，讲的是酒馆的情怀。类似的剧可以对比倪大红、蒋雯丽主演的《正阳门下小女人》。
为什么我觉得这部剧失败呢？
首先从戏外说，剧中借助了“神力”：
在第二个情节中，有一群街头混混来老酒馆找茬，掌柜和伙计们一筹莫展的时候，那爷出现了，扮演了一位正义之士，成功打退了一群流氓，这时候就不由得感叹主角光环的伟大，我想知道当其他店铺也面对这样的暴行的时候，您也在吗？
然后从剧情说，也十分不合理。那爷打退了那群小混混之后，混混头子来了，可是那大哥完全不像收保护费的，因为那爷是一位摔跤老师，他们俩居然比起了摔跤，这可太“儒雅”了，而且这位大哥在弄清楚事实之后，居然理亏似的走了，我想问您的本职工作不就是收保护费吗，您的小弟们来不交保护费的酒馆找茬不合情合理吗？不收保护费你们靠什么生活？主角来了就马上从良了吗？
其次，那爷的人设是一个很大的问题。首先，那爷因为抱打不平成为了老酒馆的熟客，可转眼间又帮对面的贺掌柜开起了满菜馆，您不知道同行是冤家吗？而且这时候那爷性情大变，成了一个投机的人。满菜馆里经常有一位打扮很得体的中年男人来吃饭，每次都赊账，在确认这个男人是王爷身份之后，那爷居然劝贺老板不着急跟他结账，以期盼丰厚的赏赐，在贺老板被这位王爷骗的倾家荡产之后，那爷又跟没事儿人似的重新回到了老酒馆，我还真就以为那爷跟那位王爷是一伙的呢，不得不说这个角色的设定编剧可真有想象力。
更过分的是，老酒馆的两个跑堂的是居然一个哑巴和聋子（这是个需要聋的时候才聋的聋子），就算是这群人再怎么没追求，再怎么无欲无求，也不会蠢到这样安排职位吧，你们对得起客人吗？编剧想区分角色的个性，不能用更有内涵的方式吗，或者您不能把这两人安排到后厨去？
更重要的是，从剧情的整体看，没有主线，虽然看起来有一些《深夜食堂》的影子，老酒馆有一些固定的熟客，然后会出现新的角色，引出新的剧情，但每个小剧情都不够精彩，没有中心思想，唯一的共同点就是证明主角有多么了不起，充分体现了主角就是神的真理。
金小手的剧情就更加充分证明了这一点，这本是一个劫富济贫的江洋大盗，却盯上了一个刚开张的小酒馆，这个人很厉害，想去哪就去哪，想听到什么就听到什么（我真怀疑他在酒馆里安上了监听器）。他几次出入陈掌柜的房间都没被发现，之后陈掌柜在自己的房间里撒了白灰，使他露出了马脚，我真的纳闷这么一个粗心的贼是怎么平安无事地活到现在的？而且他的想去哪就去哪真的是蛮不讲理，真的是编剧把他写到哪他就可以出现在哪，完全没有依据，我也是很佩服了。
我认为最大的问题是没有戏剧冲突。《正阳门下小女人》之所以好看，是因为那两家酒馆，后来是酒店、收藏家，都有很强烈的竞争关系。但老酒馆跟对面的菜馆虽然被设定成对手，基本没有什么联系。仅有的两次联系就是第一次贺老板来到老酒馆发起挑战，第二次贺家菜馆新店开张挂了一面铜镜，光照到小酒馆引起了一次小冲突。而且有极其修长的篇幅讲述贺老板从刚开业到破产的过程，全程没有主角的参与，我是真的看不懂。
综上所述，我认为这部剧不值豆瓣的八点几分，甚至是一部松散的烂片。
