9月19日，古装志怪探案剧《唐朝诡事录之西行》于敦煌杀青。
2022年9月27日，《唐朝诡事录》于爱奇艺开播，绕开了“古装探案 武侠”“古装探案 甜宠”的类型复合模式，走出了一条“古装探案 志怪”的新路，破解了该类型以往“高口碑低热度”的尴尬。
《唐朝诡事录》的成功，也让行业重新看到了古装悬疑剧的魅力。这个昔日高热、如今遇冷的类型剧，再度成了香饽饽。当然，观众更关注的是续作何时到来。
“想把编剧关到小黑屋里写360集。”甚至有网友列出了未来50季的规划。
历经五个月的拍摄，《唐朝诡事录之西行》终于来了。杀青前夕，我与《唐朝诡事录之西行》的编剧魏风华，就《唐朝诡事录之西行》的取材、创作思路、人物关系以及未来规划进行了深度对话。
又是“八个故事”魏风华是《唐朝诡事录》的原著作者，也是《唐朝诡事录》的编剧。
写第一部剧本时，他是有疑虑的。虽然小说出自他手，但原著并没有贯穿始终的故事和主人公。监制郭靖宇给他提供了信心，也定下了八个单元、两大角色，上通朝堂、下接江湖的基本创作路线。
写到第二部，他更加得心应手。《唐朝诡事录》原定9个故事，后来拿掉了《地狱变》。
上次对谈时，魏风华说修改后的《地狱变》，可能会成为第二部开篇。《唐朝诡事录之西行》同样讲了8个故事，也可以说是9个。第一个单元，将原定的两个故事合在一起了。
“开篇延续了第一部结尾，先前谈到的《地狱变》，确实放在了第一个单元，只是名字不再叫《地狱变》，内容也与最初的版本有了很大的差别。不过，仍是一个跟画壁有关的故事，而且关联宫廷。”
魏风华写《唐朝诡事录》的剧本时，翻看了包括《酉阳杂俎》《传奇》《纪闻》《玄怪录》《独异志》《潇湘录》《河东记》《甘泽谣》在内的大量唐朝古籍。
第二季的故事，同样取材于唐人笔记，《酉阳杂俎》为主，其他的唐代志怪笔记为辅。
《唐朝诡事录》中的《鼍神》单元来自《独异志》，这次又有一个单元故事的原型出自这部笔记。
“它不像《酉阳杂俎》那样有名，但一些记载很奇诡。这次选了个故事进行生发和演绎，是我个人最喜欢的一个单元。”
魏风华表示，《唐朝诡事录之西行》的取材范围，在唐代志怪笔记的基础上，有所扩大。
不过，只是在志怪元素上做了扩大，有个单元引入了西晋《博物志》中的记载。从故事的角度看，剧中的各单元依旧是来自唐代的志怪笔记。
从东往西的全新探险
《唐朝诡事录》是苏无名贬谪东南，从长安到南州、橘县，又到宁湖、洛阳，最后回长安。
“西行”同样从长安出发，走丝绸之路，最终到达敦煌。
光丝绸之路这个名字，就能给人以莫大的想象空间。更遑论，从元素的丰富性上讲，唐代的河西走廊，或者说陇右、河西、西域这条线，确实比其他的地理方位更令人着迷。
“除了历史和人文，西部的地理景观也很奇特。这些奇观，仅从视觉和画面上讲，就已经很好看了。《唐朝诡事录》的类型细化，是古装志怪探案。西部元素加入后，第二季新增了一个标签：冒险。”
小说是渐变的艺术，戏剧是激变的艺术。魏风华说，往西边走，一定是突然发生了什么大事。这个事，会导致人物关系的变化，不走也得走，所谓前路险巇、无畏起程。
这关联剧中人物，也关联现实中每一个人。“生活是什么？生活就是冒险。这也是第二季想要说的一个东西。”
《唐朝诡事录》为什么好看？除了探案硬核、氛围诡谲、层次丰富，更重要的是展现了卢凌风、苏无名两个价值观完全冲突、人生轨迹完全相反、谁也看不上谁的人，从互有龃龉到互为后背的过程。影视作品，本质上是写人的艺术。
“师父郭靖宇和我反复讨论这个问题，在横店时，我住在志刚（杨志刚，饰演苏无名）对面，他也多次提出这个问题。”
魏风华说，这个问题很棘手。既不能毫无矛盾，那样容易顺拐；也不能为了制造冲突而冲突。最终他决定依托出身、成长环境和性格三要素进行构建，这些往往是一个人难以去除和改掉的，也就意味着在看待一些事时会有不同思考。
“比如，夜禁。苏无名出身底层，久在下面为官，对工商业有着切身体验，认为开放夜禁才会让城市繁荣。卢凌风出身士族，更讲究秩序感，一旦开放宵禁，势必导致治安的无序，案件也会由此增多。俩人谁都不能说服谁。”
在唐代，夜禁的逐渐崩溃，是从中唐以后开始的。从初盛唐的夜禁森严，到中晚唐夜禁渐渐松弛，直至宋朝完全开放，里面一定隐藏着很多不为历史记载却足够有趣的故事。
从“惊悚美学”到“二楼美学”《唐朝诡事录》播出时，网友将之称为“大唐惊悚美学”，尤其是《黄梅杀》单元，博得很多赞叹，也激起了更多追剧人对中式恐怖的兴趣。
魏风华认可这个说法，他指出，这部剧的美学风格，自己有一个更具体的定位：“二楼美学”。
古装剧有三层楼，“一楼故事”是历史正剧和常规古装剧，包括历史缝隙中的可能性故事；“三楼故事”是架空的仙侠古偶剧；而“二楼故事”，则是以真实的历史和社会风俗为土壤，在此基础上生发出来的带有中式志怪色彩的悬疑、冒险和探案故事。
这也契合影视行业对《唐朝诡事录》的定位：贴地飞行。
“如果用一张海报来解释，就是‘二楼’的栏杆前站着主人公，他很写实地吃着唐朝的樱桃饆饠，但在他头顶的飞檐上又蹲着一头传说中的穷奇或白泽。‘二楼故事’美学，是我今后小说和剧本写作的一个方向和标准。第二季，强化了第一季的中式志怪元素。形成风格很难，一旦形成就不要改变。叠加和强化它，就是最大的文学道德，且符合类型文学和类型影视写作的规律。”
从横店回来前，魏风华看了30分钟的拍摄素材，他说，从视觉和质感上，比第一季还要好。
“柏杉又给自己定下了新标准，他是个充满激情的人，在拍摄创作中始终保持着饱满的情绪，这种精气神对整个剧组来说特别重要。”
在剧中，于毅扮演了个颇具盛唐特色的疯狂艺术家。
看过《长安三万里》的观众清楚，盛唐是潇洒、豪放的代名词。当时的长安和洛阳，生活着很多画师，除了张旭、吴道子等大众熟知的著名人物，还有张孝师等人。当时的两京，各个寺院相互竞争，都不惜重金请名师画壁，《酉阳杂俎》等典籍中多有记载。
“信可能写得比较动情，但我想一个演员如果不是全身心地投入、完全沉浸在剧情中，也不会这样动容。”
第三季不一定收官虽然《唐朝诡事录之西行》刚杀青，但网友已经开始期待第三季的进展了。
魏风华表示，第三季的剧本目前还处在原型故事的梳理阶段。这一季的所有案件，都发生在长安，“暴走团”不走了。
长安是一座城市，也自成一个世界。
根据唐人记载，朱雀大街东边的万年县，志怪故事相对较多。更具体一点，是万年县东边偏南的位置，大约是以乐游原（昇平坊）为中心，新昌、立政、昭国、永宁四坊连线之中的区域。修仙者们，则主要活动在房价更高的北边。
《唐朝诡事录》创作之初，就定下了完整的IP开发策略。这部剧的出品方长信传媒，本就是IP系列开发的好手。
《灵魂摆渡》系列网剧曾打动无数观众，衍生网络电影《灵魂摆渡·黄泉》、音乐剧《灵魂摆渡之永生》的相继“破圈”，以及后续《灵魂摆渡·南洋传说》的出海，更说明了该IP开发的成功。
《唐朝诡事录》是长信传媒目前IP开发的重头戏。“唐诡”IP的开发，相对完整和深入。从季播剧，到系列微短剧，再到音乐剧和沉浸式剧本杀。
可以说，“唐诡”IP宇宙已现规模。
IP的宇宙化，本质上是创造一个平行空间，从切实的虚构抵达虚拟的真实，让读者和观众感受到作品中的人物真实存在，他们自得其乐地生活在唐朝那边的平行时空，而不是剧播完了人物就消失了。
“剧中人物会一直在冒险，跋山涉水，或险峰携手，或寒塘孤渡，虽迷失在深谷，却有清澈的溪流指引来时的路；或干脆带他们踏上一条新的征途。哪怕到了最后一季，他们也不会走向毁灭，《唐朝诡事录》的本质是一个大唐童话。”
这是《唐朝诡事录》的野心，也是编剧魏风华一直要做的。
